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（8.7/10）重看補標。威廉弗萊德金的代表作，大師於昨日離世，特意重看，願一路走好，R.I.P。不同於其他的俗套類型片，本片對素材的剪輯和音樂的使用有獨到的理解，鬆弛但又充滿張力。視聽語言教科書早已收錄，手持的緊張感，攝影的構圖與機位選擇都是老生常談，但仍然驚歎於跟蹤戲時的變焦鏡頭。敘事本身做得也不錯，看著現在國內的短視頻偽現實主義電影，如果有朝一日能拍到這個程度，也算能接受了

可以是音樂劇或話劇嘛，舞台上就能稿定。

好喜歡羅pd的綜藝啊，更加喜歡崔宇植了

原來“三日”不是三天的意思，看了影評才注意到，原來是：酒店床上，花車裏，車震，這三日，毫無劇情可言，純粹搞笑和打擦邊球

藉由人物漫長的等待、「無意義」的跟蹤與反跟蹤——主角越是著急，越是一無所獲——影片成功勾勒出了一幅骯髒潮濕，堆滿雜物及人車群的城市景象。Friedkin省卻了兩位警探向上級請示的繁文縟節，致力展現某種有趣的「倒錯」運動——暴躁探員以違法的方式執法，毒販更守規則更冷靜。結尾處工廠內象徵徒勞的搜尋和一聲槍響，與城市氣質完美契合：讓「錨點」紛紛失效、霧氣氤氳的灰色地帶。因此，汽車追輕軌的創新之處便在於，主角無法利用出色的駕駛技術把頭頂上方的列車攔下來，隻能不斷加速追趕眼前目標（卻永遠無法抓住），某程度上屬於「等待」（等列車在某一刻停下）及「跟蹤」（參考主角與法國毒販周旋那段），這個過程可以是無限延長的。