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Beautiful nonsense. CC Channel上本片的簡介提到了一下四百擊，真的不是公開處刑嗎，雖說直接拿來和影史經典比較不太公平，但同樣是以自己經曆為藍本的“成長的煩惱”電影，這部看到結尾，所有角色的性格都還是一團模糊的，而特呂弗在四百擊的開場幾分鍾裏就全部表現出來了，講述故事和塑造人物的才華差太多了。

在最近的劇裏還是可以了，但是這個劇本感覺拍成一個電影就行了，非得拉這麽長

L'Étranger，大量固定機位和推軌長鏡使用，框定了阿克曼疏離的身份，唯獨路人帶有幾分防備和好奇的瞥視，提醒著羞羞成人漫画拍攝者的在場。盡管在城市的喧囂聲中，她依然像是個無足輕重的雜音。

太瘋批了，純粹亂寫。多視角滾呐，屁用沒有。

有穆拉托娃一貫的那種幾個人之間完全沒有形成溝通的對話/嘶吼，有大段不著邊際的念詩/獨白，有精巧的結構（第一部分電影中的黑白電影完全沒有提示，直到結束才讓觀眾知道），有對各行各業各色人等的細致而冷酷的描繪（學校老師開會、精神病院的段落都超級搞笑）…但原來能在她電影中感到的那種關懷和溫度在這部裏幾乎消失：諷刺也不用力，吵架也沒有結果，悲傷也不能轉化成奮進或毀滅…剩下的東西都被標題概括了：衰弱症。電影中的電影裏的女主已經很瘋很慘，但到最後還是找到了一點安慰，而電影中的現實裏的男主結局更慘。倒在車廂地上雙手張開呈十字形的身體/屍體隨著地鐵開進隧道而消失在黑暗中的結尾，徹底宣告了一個社會一個時代的終結：蘇聯並非被美國擊敗或被冷戰拖垮，而是終於自身的衰弱症。89年拍出這樣的電影，敏銳程度太令人驚歎了。