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林宇婧直接拉低了一星。編劇為什麽就是不會塑造女性角色啊？

如果從鄭多多的視角講這個故事，看一北京花心兒大蘿貝如何遊走於數個女人之間仍心有餘力且各自安好，而不是講孫同的屌絲逆襲，那便是推陳出新的好片了。

一個人分飾兩角演叫床，可以。劇情不合理，毒販不可能這麽信任一個可疑的人。最後林宇婧還綁著炸彈呢，餘罪也不幫她解開就去追人了。許平秋胃癌晚期還能跟沒事人一樣。

作為默片時代咖位最大的茂瑙，短暫的一生，卻拍出很多經典。他定義了攝像機鏡頭的運動。1927年的《日出》是他德式表現主義和好萊塢的二元論故事的結合，是茂瑙到好萊塢的首部大製作，更把默片藝術發揮到極致巔峰。故事情節想表達的城市化進程中的小人物的表現，有悲傷也有幽默，隻是現在看來男主的性格有點立不住腳。表現手法上采用了疊化，故事情節雖然簡單粗暴，但是有些橋段現在看來都絲毫不過時。估計是當時太藝術了，這部第一屆奧斯卡最佳電影卻沒有收獲到很好的票房。作為茂瑙的作品，悲劇性的結局是很少出現的，最終他的作品都將人性中的愛表達出來，證明愛的力量可以改變這一切，正如都市生活對人們的誘惑。