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開始覺得太小打小鬧了，平鋪直敘，模式化，然後想想不就是一群在土裏打滾的人兒呀，哪有那麽多波瀾壯闊的大事啊，可這些不都是大事嗎

兒童是不變的主角，在此更是承擔“執行者”角色（這正是強於《如父如子》的關鍵點），便於用最合理的方式反複質疑家庭（作為空間）的存在，同時不斷對感情真偽求證（不局限於語言），甚至以此身份在最後拋出最核心的反轉和疑問：家庭（作為生活樣本）是否真實？——回到煙花大會，全家人簇擁望向天空（攝像機），像是望穿上帝（屏幕）的人生詰問，是枝裕和用這種“無解”向觀眾宣告宇宙的不成立（不穩定），即“遺棄”才是謝幕定格，也是必然的概念結束——也正是由此瓦解塑造過的影像氣質，是值得褒獎的嚐試（顛覆）。經曆了這麽多次生老病死，才懂得人和人之間的扭結終究不是感情也不是金錢，而僅僅出於“習慣”。

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