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母親去世後長女從遺物中發現早逝父親的自傳，上麵寫不能往返大陸與台灣的哀愁，寫因病不能與子女親近的緣由，鏡頭好像再次倒轉：穿著藏青色長款褂衣的祖母在街角叫著“阿哈（孝）”，迷失在新竹與家鄉梅縣的三輪車上（《幻之光》裏的奶奶也是一次一次想回到家鄉每每迷路最後走失），家書三四封，父親病逝，阿姐遠嫁，阿忠離家，母親病逝，叫他考上大學的女孩也沒有等他，雨季與四時在這座木製的榻榻米式房子中流轉，唯一惦念著故鄉的祖母也去世了，一個時代過去，離鄉的人已淡漠對故土的向往，而隻有阿孝童年裏和祖母的遠行在回憶中長留。 她如此自信，橋和橋的距離，離得那麽近。

觀影的過程想定位過這個故事發生的時間，到結尾才回過味兒，居然就是20世紀，還是60年代，英倫半島上的蘇格蘭，有這樣的事情。想象美國那時候，性解放如火如荼呢。更沒有想到的是，居然是真實的事情，不是小說，不是虛構。文明啊，不是水，可以滲透到需要滋養的地方。

憶從前，憶童年，憶成長的往事碎片。（父親）在黑暗中的驟然離世，（母親）在日常中的生老病死，以及（祖母）在渾然不覺中的生命褪逝，人至小就不可避免地要遭遇死亡，而死亡的背後是看不見摸不著的時光，隨著路和泥土消逝。縱使描繪了大環境，牽扯政治，但是字字句句幀幀都還是極其私人的影像和語言。

羅絲為什麽會未婚生子羞羞成人漫画不得而知，但這不能成為她善良的阻礙。她為一心求死的難友和兒子所做的一切源自她善良的本性，她的平靜中的隱忍是平複羞羞成人漫画煩亂心緒的一劑清涼。所以當伯納黛特和羅絲逃出牢籠，奔向平凡世界時。

關於童年的一些事，一些人，一些痕跡，一些回憶，隻是淡淡的敘述卻有深深的觸動。