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運鏡變得不那麽“晃”了，工工整整、嚴絲合縫，連旋轉也穩穩當當失去了眩暈感，忽然覺得《路邊野餐》裏俯拾皆是的類似攝影機繞過巷子猛追摩托的鏡頭更為放蕩不羈；夢境裏的意象用得過於直白了，前半段基本通過人物台詞直給的提示，統統在後半段呼應，沒有太多晦澀與曖昧，“造夢”的水準著實差大衛·林奇太多。

又把諜影重重3看了一遍，還是第一次看的精彩，但是多了一些想法 包括公文上說伯恩有反抗並接受治療，但是伯恩回憶中是完全自願的 還有在西班牙殺丹尼爾斯那段炸彈放的位置很奇怪，如果伯恩後來知道炸彈位置為什麽還往放置處跑 後來伯恩逃亡開車時都沒有係安全帶（除了最後那次拉了下），撞擊那麽多次

畢贛的才華是值得肯定的，就關心記憶這件事，把夢和現實的錯位用影像來實現就很難得。他的視覺語言是優秀的也毋庸置疑，空間敘事能力也很有天分。孤獨在日常裏的囈語、失意流亡的落魄以及塵埃落定的挫敗，讓這些每個人都無法阻止且不可避免的角落能跳起舞來的電影導演就是畢贛，他把記憶敘事從文學延伸到了電影裏。瑕疵在於他太糾結於自己了內心的那些東西了，如果這個故事他完成的是導演，而把劇本交給另一個人，我覺得會比現在要好很多，後半程特別好，在手法上像前作，但是主題比前作要大很多。我相信這個實驗是很有意義的，也很先進，至少在中國目前還沒導演去關心記憶這件事，羞羞成人漫画每個人的現實和夢境的互補和借讓讓每個人幸福或痛苦。畢贛算不上中國的莫迪亞諾，但至少是貴州的莫迪亞諾，一個89年的導演，已經很厲害了。

非常適合小學，初中通讀。

故事偉大，情懷高尚，但作為電影本身表現形式很弱很雞肋。比如說尼斯拒絕新型療法，但並沒提出有力依據的對抗暴力方式的治療方法，就連創辦畫室也是另一個下屬因其個人愛好而給出的提議。說到頭來尼斯在整個過程中扮演的角色不過是一個管理者、總結者，而身為主治醫生該具備的自身學術派係的力度沒體現