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關於基頓和卓別林的高下之爭可能永遠不會得到結論，但有一點我可以肯定：偉大的基頓隻有一位，偉大的卓別林卻有兩位。一個是初生的朝陽，一個是冬日的夕陽。小羅伯特唐尼為了模仿那血紅的夕陽，整整當了十多年的失意演員。但我想，他是沒有後悔的，因為沒有人會去後悔熱愛過純粹的生命。（摘

書在書架上擺著，一直沒看過原著，劇是和法醫秦明之幸存者一起看的，難免做比較，劇裏非常愛演sm，連續幾集都是類似，秦明裏也有，但沒這麽多，兩劇比較，更喜歡骨語的敘事方式，科普，提問互動的角色，骨語裏也更豐富一些，不像幸存者裏基本靠小羽毛（這可能是小羽毛招黑的一個原因），兩個劇有著類似的結尾，都是本季大boss都是自己（曾）親近敬重的人，但由於上帝視角，總共也沒幾個演員，所以還是挺容易猜到boss的。感覺這點其實借鑒美劇會比較好。多些懸念多些看點，不一定非得惡魔在身邊

敘事稀碎，人物最大的轉變都瞬間解決，隻有芭蕾和結尾有點意思。作者顯然知道自己的羸弱，但不一定意識到了自己對特瑞莎的輕視

非常狡猾的電影，將顏值即正義/主角天然具有的道德優勢/鏡頭語言的分裂與偏袒做得令人發指，將人倫道德上的一些底線範疇的概念全部偷換成所謂的 愛。可以理解導演太想彌合不同性取向人群之間的鴻溝了，而且沒記錯的話當時是在台灣要三讀同性關係法案（類似）的時期，但是，愛不應是遮羞布，不應是原諒帽，也不應是收割機。

“連你也讓我感到孤獨”