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一年後先後變成了押井守和沃卓斯基也是沒想到。主創感覺是庫布裏克迷弟，不間斷狂cue，從配樂刷臉瀕死床房間（2001），到聖經典故同時指向核暗示最後一刻（奇愛博士），從處女長片賽馬（殺手），到遺作上流社會麵具遊戲（大開眼戒），到麵具咬（閃靈），床和受訓和廁所（全金屬外殼）……

沒見過這麽慘的同妻，被騙被害還心甘情願。

這是我看過最拉的大逃殺類型影視劇。對於vip來講這些遊戲有什麽好看的嗎？最後一個萬眾期待的魷魚遊戲結果變成毫無遊戲性的肉搏。男主人設糟糕透頂，誰當他親朋誰倒黴。拿著錢一年之後才去找發小媽媽和薑曉弟弟，和女兒約好見麵還是鴿了女兒，主辦方給的錢他也花了，遊戲第二次也主動參加了，就這還打抱不平還指責他們殘忍，有本事你別參加啊。全程聖母心爆棚，除了運氣超好我看不到他的實力在哪。

伍爾夫借用傳記創新寫作以此做圖書類型的敘述革新與女性群體的迂回亮相在改編中直接消失，沒有對位到電影的本體變動與角色創新，其角色性別變動中心理空間也在最糟糕的改編模式——內容梗概描寫中消泯無痕，隻留有斯文頓本身中性之美這一個地方產生的性別魅力。更糟的是，作為典型意識流作品，在改編中竟全部舍棄了這部分，本應是影像優勢的主觀展現竟主動放棄，令故事變為簡單的流水賬，或許心思全用到了浮華服裝背景上。改寫更是粗糙不已，不論擔任大使時伍爾夫刻意對其成就的規避旁寫，最後一章的愛情先是落在時代的壓迫，後是細寫兩人靈犀一點的歡欣，再回歸到奧蘭多本身，使男友消失，孩子更是不曾露麵。但電影卻處理為俗套愛情故事，使奧蘭多喪失了最高優先，更墜入了世俗。時代的更改更是對這的諷刺，現代竟不如伍爾夫寫書是的1920年代先鋒。

這遊戲設計的看著太沒衝突了，主角完全是一路躺贏到決賽啊，結果決賽就是兩個人打來打去，更沒意思