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所以說真實故事永遠比虛構更生猛

拿這部片子和《極樂森林》做比較會是非常有意思的 因為不止語言本身有意義 如何使用語言如何表達語言也是有意義的 極樂世界裏把語言簡略到審美上的東西 滿足導演對東方世界的幻想 這部片子裏的語言讓我覺得正在對著我唱歌 對著我說話 即使我在一些時候聽不懂詞語上的意味 我接受得到感覺 拿投影儀看這部片子和用電腦屏幕看這部片子的感官上會很不一樣 用投影看 黑屏的時候我就回到現實世界 這是一種對話和對現實的不抽離 實話實話 看片子的時候經常走神 riggs自己的存在 對相機的直視 還有對於自己感受的敘述 都讓我覺得太棒了 這部片不關於a collective experience of black gay men, rather it’s about the director himself

9.4青島大雨，八又二分之一的線下活動組隊看完。影片結束後大家自由發言，大家引經據典類比很多電影，因為觀影不多積澱不夠所以扮演了聽者的角色。 個人認為這部劇是包著溫情外殼的悲劇。結尾魔幻現實主義船屋實際上隻是黃粱一夢。劇中多次出現了女孩喊數字的暗示，每次數字喊完後出現的畫麵都是幻覺。開場的螞蟻，床上的水底噩夢和結尾的船屋。現實男女孩應該被帶回現實世界，再次麵對不負責任的大人的訓誡。小女孩表麵上成功逃離了母親（從開始車站追尋，到放棄母親選擇照顧嬰兒），但實際上從外婆小屋模仿母親轉刀選擇吃什麽，男孩家裏櫃子上畫母親肩膀的骷髏頭，原生家庭給女孩帶來的是揮之不去的一生的桎梏。導演編製的故事越美好，其實現實反而更讓人不敢想吧？

反毒與運毒吸毒，三條故事線的融匯，嵌套式戲中戲模糊的邊界

如果相隔500米的兩個點輪流發出聲音怪物會不會累死