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鏡頭炫技。蒸汽朋克1984。

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本片可聯係裴開瑞論述的“鬼魅現實主義”，前現代-現代化-工業化-鄉愁。死去的祖輩和哥哥的幽冥重新複返，工廠（現代工業化的象征）被關閉，與此同時他們也將搬離鄉村。 “他們強調鬼片的一種能力，即讓殖民分裂過程中的暴力變革變得可見。在去疆域和再造疆域的全球化浪潮中，越來越多的本土化元素被壓抑、擦除和拋棄了。在鬼片中，這些元素被形塑為一種回歸，即那些死掉後仍活躍在羞羞成人漫画中間的不可見但仍具效應的事物。很多文化中精靈鬼怪並未離開這個世界，而是因為生前蒙受的冤孽重臨人間。作為一種殖民暴力的隱喻形象，它們通過表達壓抑的憤怒和欲望來完成殖民經驗的一種形式化複仇。”

#BJIFF22# 環保主題的動畫並不是稀罕之物（享有盛譽的宮崎駿的《幽靈公主》我還沒有看過），以動畫形式闡釋人的欲望、自然與社會的關係的作品在創作上有一個最大的痛點就是如何在不刻意和明顯的前提下讓觀眾感到不那麽普通，換言之也就是在深度已經無法挖掘（或已人盡皆知、一眼明晰）的情況下依然能把觀眾留在座位上。從這一點來說，《森林奇旅》做得既成功又失敗，成功就成功在其讓人感到溫暖與放鬆色彩和明麗卻不繁縟的畫麵，尤其出彩的元素來自聲音，不管是旋律和節奏都完整應和了作品的基調；但其失敗的地方也就在於故事和主題的俗套，甚至沒有任何多餘的、有價值的深度挖掘，當然，同類型題材下這是所有相似作品的通病，《森林奇旅》不是最差的那個。

感覺有些東西沒有交代清楚