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8.0，豆友：究竟胡金銓好在哪裏？大空間中的微小人物在行走，很像中國畫，小空間內的“折騰”。還有中國電影不像西方重視情節，而是注重氣韻（mood), 難怪王家衛那麽受西方推崇，因為他很東方。空間處理上，不同於西方，人是突出的，我在這個空間裏如何如何，東方是人把自己放置在這個自然中，找到自己的位置融入進去，而不是突出自己。他對明史很有研究，博覽群書，服裝是有考據過的，細節都對，即便今天，估計也沒有導演這樣做，也做不對。胡導演拍的是“藝術”而不僅僅是娛樂觀眾，想起到傳承傳統文化的作用。文化大革命使得中國文化停滯了至少二三十年。他自己的《臥虎藏龍》借鑒了很多，玉嬌龍代表了一種性別壓抑，在《喜宴》中發出了“ 五千年的性壓抑”

看完《後窗》我明白了在狹窄的空間裏可以發生一種看完這個鏡頭就想看下個鏡頭的故事。鑒於一般懸疑片都會在最後泄力，希區柯克也不例外。

空間與氣韻，考據與傳承，胡金銓真的是難得的優秀作者型導演。

袁世凱，譚嗣同以及武俠的組合挺有新意。整體沒有過失，不過也沒有亮點。最後槍管對準王五的那段表現力還可以更強一點。其實是為了關之琳看的，沒想到演了一個大花瓶。

實在是沒有興趣的一類片子，拖遝冗長色彩昏暗。極寒之地的景色非常驚豔，人在自然麵前如此渺小。愛斯基摩人被貶低，被所謂的文明人歸位動物，可實際上，這些文明人不過是披著人皮的野獸。很多意象比喻，低吟的鯨魚，一再出現的北極熊。有想要表達的故事，但是給的篇幅和節奏太少。