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一樁神秘的密室謀殺案。人人都有嫌疑。女人們互相指控、說謊。誰是凶手？羅生門式的敘事，揭示出八個女人內心陰鬱的隱秘世界。最喜歡艾曼紐·貝阿卸下女仆頭套、衣服和芬妮·阿爾丹跳舞的兩段，眼神迷人，算得上是法式風情的完美演繹了。八段歌舞表演都相當精彩，舞台劇感十足。

這是一部讓我留下童年陰影極其嚴重的影片。醜惡的法西斯圖案如此肆意的紋在一個純潔的女孩的皮膚上，這鞭笞了人類尊嚴的一幕，是何等的觸目驚心啊！作為一部紀實風格的反戰影片，忠實的再現了戰爭給人類帶來的巨大災難。影片也用大量鏡頭和音樂再現了俄羅斯風情，給中國觀眾帶來了別樣的觀感。

人的本初從來就是自私的，所以我有多討厭這種站在道德高地上自以為是的拷問我就不說，而且婊得這麽出塵絕豔的角色是絕對不討喜的

拍得很美的灰姑娘故事，模式是老套的，張學友與張曼玉站到一起寫滿了契合，再配上學友的歌，感覺真的很到位，酒吧聊天，說出口的與心理語言交織，突發狀況時奮不顧身，為愛多疑又為愛忘乎所以，當真不見，卻時刻想念，確定無疑的愛，已無力遮掩。

關錦鵬在這部涉及人鬼情緣元素的影片中表現了曆史的延續性及其對生活的意義。梅豔芳飾演的如花等待五十年來到80年代的香港，本身就是一種時空上的連接，當年戲台的座無虛席，現今戲台前的三兩行人，當年的龍套，現今的臨時演員，一份《骨子》的老報紙，也把兩個時空的故事串聯起來，所以今時今日的故事也會在不遠的未來被後代評說，去演繹去品鑒。另一層就是兩個時代中女性意識的覺醒，有意思的是原本覺得應該被如花嫉妒的現代女性阿楚，在結尾時竟然說出了對如花的嫉妒，現代人擁有了更有廣度的自由，然而卻失去了對情感的極致追求，對殉情的此種解讀實令人感歎不已。而結尾處十二少的淒慘，也是導演對中國傳統價值觀中重承諾的表達，如花說十二少拋下了她，是對逝去語境應用的反轉描述，而當她轉身離去的時候，把令其苦等半世紀的負心人拋在了身後。