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　　攝影機的存在感很高，一般導演都會降低攝像機的存在感，以此降低自我意識對影片的影響。該片導演反其道而行之，即使短暫的固定鏡頭也要變焦兩次，強化導演意誌的存在感。剪輯也很跳，就像跳躍的思維。 　　有個bug，學校的老師怎麽會不認識負責接送的安娜（這不重要）。用的是真刀，所以隻能插腋下的血包。用假人代替死屍時，演員沒演出重量感。 　　兩個男演員對戲的時候情欲感好重，肢體接觸就像調情。 　　歇斯底裏那段存在性愛暗示。 　　窗戶開了，那是靈魂在嘲諷。軀體穿過一扇扇門，想要登上天堂的階梯。踩著萬人的屍體登上頂端之後，便是墜落。獲得永生，便是懲罰。 　　 　　畢（孩子） 　　瑪芝（阿姨） 　　安娜（女） 　　馬克（丈夫） 　　亨利（情敵） 　　辛曼（偵探） 　　

姥姥是真湘女，佩服。這孫女白瞎了一副山口百惠一樣的臉，人設太討厭。張艾嘉的角色真的很喜感，典型巨蟹座親媽。

充滿著扭曲邪惡詭異，歇斯底裏，阿佳妮太美也演的太出色，在一次次癲狂中觀眾同樣感受這極度的不適，著魔，被迷惑無法遵從自己的意誌隻能不斷的深陷無法自拔~ 但其中太多的隱喻並不隻是夫妻之間欲望之中，公司人最後的出現到底意味著什麽？

大衛芬奇的一個分水嶺。

縱觀六部星球大戰，基本都是R2在拯救世界，3PO負責吐槽，人類則在拖後腿。