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不管是第一觀感，還是冷靜了一天之後的評價，都隻能給到這個分數了。郝蕾也讚，金燕玲也讚，但是也不能把兩台不同戲裏的人搬到一個框中；前半段的電視電影沒有錯，最後轉到長篇獨白的舞台劇也沒有錯，錯就錯在導演沒有想好如何做好藝術形式的雜糅，就好像沒想好如何把兩代女性的情感悲劇，和原生家庭的終極影響呼應好了一樣。所以討論什麽人物動機，各種意象的指向，都隻是空中樓閣。

有幾個不錯的景深構圖。美術渲染出肅殺淒涼，逼仄，怪異的氣氛讓人哂得慌。父慈子孝乃自然之法，長幼有序勝血緣之親。他雖然永遠是傳統倫理道德指向，卻讓人恨不起來，就算是一天一夜，也是一生一世。溫良恭儉讓，卻讓人懷念，60年的倫理烏托邦。

《春潮》是今年到目前為止最喜歡的電影。大概是身為女兒，職業理想是為弱勢發聲，又看到係統性的壓抑和母親的控製欲，還有超現實的鬼魂和動物，以及流水這種美而含混的意象，有情欲的滿溢、人生的逝去、還有複返自然的單純快樂。郝蕾等演員演出了中國式的消極抵抗，而小女兒的坦誠、聰慧給影片添了許多亮色，讓敏銳兒童有發聲的空間，又絲毫不做作。@成都山一女性影展開幕片 （5.17上線愛奇藝 5.20和觀雲影院導演映後）

原來這片子比我生日還大哇

姥姥的母愛仍然是沒有割舍掉啊，不然建波放縱自身墮落的複仇也不會有所成功。我挺喜歡那場飯桌上關於記者的爭吵，影片也在若有若無的用這詭譎的三代母女關係隱喻著個體與祖國，我一向信奉著以小見大，大可見小。固然周叔的概述是正確的，可姥姥的觀念與其自述的「大義滅親」（也有朋友認為這段自述是編的）卻是與記者截然不同的淨化手段，即不宣揚，隻尋求「較為公正的內部第三方」來私下解決。兩者何者更好倒也不是影片的重點，我認為「記者」的資格才是所探討的重點。不負擔女兒費用、吃住啃老、沒有想過給女兒補足父愛（可有可無），活成比自己所討厭母親還墮落的母親的樣子的建波，究竟有什麽資格和健康的為母認知來指責和批判自己的母親呢？化為記者同樣如此，懂得房屋建造的人才有資格評判一間房子的好壞，其餘的都隻需要不帶感情色彩的報道即可。