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不曾:222.43.214.212《回歸》常被稱作繼承塔可夫斯基發掘的電影空間,例如開場男孩們玩耍的廢棄建築,兄弟倆跑回家看到母親抽煙呈現的優美脖頸就像《鏡子》開頭,而父親睡覺的枕頭上有根羽毛又像《鄉愁》的夢境。最後是在遙遠海島上鬆林在陽光裏的陰影,中間則聳立著廢棄的小屋。 任何抒情作品在變得具有普遍性前,都是從個人出發的,這些美麗荒涼的風景充滿影片裏的童年記憶,特別當雨水匯聚成溪流,伊萬獨自坐在公路上時,讓人覺得三人曆經風雨的旅程最終得到的不過是一個透過水觀察大地的新視野。 影片蘊藏著犧牲的主題嗎?索科洛夫曾說,犧牲並不是個高尚的形象,但這種關係可能出現在父子間,因為他們是敵對者,彼此有很大的距離。這種距離可能與神學或曆史有關,就像睡著的父親擺出曼泰尼亞《死去的基督》的姿勢,以寓言的形式,他的第一次出現即預示著其死亡。
來杯咖啡:121.76.27.9難得這季沒有大抓馬結局,反倒覺得不錯。Quinn你個玻璃心,跟女神表白沒即刻答應就留下遺書要去死一死,這flag立得,哭著求下季編劇別對這苦逼下狠手!
等你歸來:182.87.23.140正是這樣的電影令我成長。



