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為天下的愛爾蘭人加一星

阿巴斯用“戲中戲”的方式敘述了一個伊朗鄉村愛情故事。 關於形式，有兩個片段非常出色，其一：男主角利用拍攝間隙與女主角搭話追求愛情（男女一個站立一個坐下，一個平視鏡頭一個鏡頭俯拍，小樓閣構圖利用柱子和門分割兩位主角）時鏡頭語言暗示主動與被動關係，隔離障礙與交流破局的對比關係。其二：結尾部分攝影機一改過去眾多電影的跟拍方式靜立山頂，兩位主角在畫裏運動，畫裏的他們比例極小但仍抓觀者視焦點。 關於內容，影片用樸素主義像紀錄片一樣拍攝地震後那破敗的伊朗鄉村及其愛情，故事簡單但引人入勝。一場雄性追求雌性的求愛活動在社會文化和經濟的製約下的普通故事，但阿巴斯就是有藝術品味把它講好。 橄欖樹下男人追隨女人的腳步，他喋喋不休的求愛語言對著一言不發女人，此處無聲勝有聲。

男主顏好，劇情還OK，就看後麵兩人的火花了

最令人著迷的地方在於meta元素，詩性電影以及輕喜劇體裁的有機融合。meta係作品（即使是相對成功的）因為取巧性很容易陷入各種範式，把meta元素作為爆點過度使用（比如《心跳文學社》或者對打破第四麵牆情節的癡迷），亦或是把主題固定到虛幻/現實邊界的探討（比如阿巴斯本人的《特寫》或者是《鳥人》，當然我很吃這一套）。本片對於meta部分而言，得益於作為三部曲裏的一部分把累贅的背景交代轉移到前作，輕喜劇和詩性元素讓一般偏沉重的meta主題輕盈了不少；對於輕喜劇體裁而言，meta背景提供了情節連續性，詩性元素則衝刷了輕浮感；最後meta部分填充了詩性電影劇情上慣有的虛無感，而輕喜劇體裁則讓電影擺脫精致具有了煙火氣。當然這些元素都是阿巴斯一直致力追求的，但本片裏導演很敏銳地抓住機會把這些糅合在一起

孩童視角是賦予前半神采的原因。讓它不隻是個悲慘的故事。在鬥室中的天地，由小孩看來彷彿有無限延伸，母子的互動很精彩。就是這樣的情感，讓女主支撐著度過了地獄。可是這也成為後半的限製，因為削弱了母親在重回世界後的心路刻劃。有些溫吞，但最終他們真正告別房間那裡還是很動人