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23/2/9：赫爾佐格輕易是不出手的；問這個星球上還有誰，從正統電影分岔走入紀錄片的小徑，革新全新的電影類型，好像並無第二人。灰熊人之後荷索又一部致敬站在文明塔頂英雄的電影。那些拉踩關於火山夫婦紀錄片的瓣民，可能永遠不懂他們站在火山口那一刻在沉思著什麽。

夜以繼日另一個version

赫爾佐格就是偏愛狂人，“this is their legacy”, 慶祝他們狂想的奇跡, the fire within. 他把火山爆發看成heartbreak, they came silently. 安魂曲不僅獻給火山夫婦，也獻給人類。 比浪漫扁平的Fire of Love更尊重素材和創作者，因此不僅看到火山的美，也為摧毀的力量畏懼，指出關係的裂痕，表演的成分，形象的塑造，漫漫長路的跋涉… 感歎從小得見大世界的人也許更容易找到內心的熱情，也印證了之前的小猜想：火山夫婦想逃離人類，又不由自主回歸人類，但做不了什麽，隻能pray，同時繼續在懸崖邊小心翼翼地走。這非常人類。

驚豔絕美的畫麵，出奇製勝的創意。獨有一種別致的靜謐感，那首悠揚的小調引人遐思無限。

這才算是紀錄影像，與隔壁的《火山摯戀》相比，赫爾佐格真正抓住了影像的神髓。在《黑暗之課》《創世紀》《心火》中，攝影機如神啟降臨一般飛馳過自然景觀與工業遺跡，作為口述證言者的赫爾佐格喑啞的聲線更如死神一般。如果說詹姆斯·班寧後期走向了一種純粹靜觀，並在分子級的微觀運動中尋求差異與時間性的話，那赫爾佐格則完全成為了班寧的反麵，影像的“崇高”從不由數量堆積而出，而由一種音樂性的“迭奏”激發而出，這樣一種德勒茲意義上的解域疊歌引向了一種內在性——“心火”，一種天啟的降臨。