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對於曆史拐點的政治諷刺辛辣生猛，劇本以《欽差大臣》為戲中戲進行了「借用」。茅台作為虛偽權力的表征在手中傳遞，所有人攀附在人情與官僚編織的網上，劇院規則讓位於特權是整個社會的縮影，最後李達的到來為本不可能實現的高層與底層的對話創造了空間。認識到自己無法掙脫社會規則鑄成的鐵鎖鏈之後，隻能以“鑒別權力真假”的鏡子自盡。雖然片頭和片尾斥責李小璋不勞而獲的僥幸心理，但拳拳到肉的是整個腐朽的社會運行機製，是偉大領袖與靡靡之音互為正反的荒誕現實。

親情亦有距離，這麽遠，那麽近；離開這裏前往那裏，近如咫尺遠如天涯，再見箱舟幻之光，困在記憶的森林

這片子的愛情，單純美麗隱忍，沒有過於的甜蜜，卻分明催人醉，迷幻人眼，看似一閃而過，實則橫行全局，比現在的愛情片子，嘴巴上的要死要活多了幾分現實的意味，也更加真實動人。

“距離”意味著四位親屬和自己最親近人之間那陌生的溝壑。保持了是枝裕和早期紀實影像的風格，和人物都保有一定的距離感以圖更真實的還原，此點倒是和《大象》相似。從該片到後麵的《無人知曉》是是枝裕和對社會現象的兩次提煉和詰問，這個時期的他年輕而勇敢，他向社會展示了一個非二元論的觀點，即世界不是非黑即白的，這些邪教徒和常人無異，但他們和社會的距離感，以及追求的虛無縹緲的理想社會這種中空導致了悲劇的發生。是枝裕和長期的關注死亡的命題，他自己的解釋是說對死有更深刻的理解才會更熱愛生活，本片那綠水青山煙霧繚繞的“世外”也許是這些永遠不容社會接納的人最好的歸宿。本片聲音做的很好，對結尾離開通天火光坦誠告別不忍真實的背影，久久難以忘卻。

比1好看 警察很帥 女主好看 另外一個女的原來是heroes裏麵的難怪這麽眼熟( ´ ▽ ` )ﾉ 很有味道