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後麵拍俗了。之前看到過關於類似的報道，太驚奇。(還以為是a24)

法國人拍的青春片總是那麽賞心悅目，女校剪裁合身的白色風衣校服。青春就像一杯綠瑩瑩的薄荷蘇打水，看著清爽怡人，卻總讓人不停打嗝。海邊度假，阿爾卑斯山滑雪和森林小住，那些定格的照片好像在訴說著凝固了的短暫快樂時光。除此之外，真的沒有同感。

新移民、難民如何在美國落地生根，一開始遣返的設定就很刻意，原因是三十年前養父母手續沒有辦齊，三十年後公民身份被吊銷，按理說應該單獨處理成一個法律漏洞或者形勢政策的題材，比如質疑歐美法係的自我糾錯機製以及底層移民無法實現階層躍升的“美國夢”，電影卻處理成一個身份認同議題，韓國、越國等東亞移民文化同源或者種族同根的惺惺相惜，通過越南女子的支線來對新移民生存處境進行呼應，這種議題的錯置直接導致了白種人冷酷、無理取鬧、沒有靈魂的刻板人物設定，損一捧一。這同樣是一種種族歧視：是黃種人鏡頭中對異色膚種人的歧視。男主老婆憑什麽對他不離不棄，他偷車、飆髒話，她一概隱忍和原諒，似乎是大東亞男子慣常的自戀，巴不得有個白種女人舔他臭腳。鏡頭中的男主麵目猙獰、無可救藥，基本跟平常隨處可見的亞洲中年男人一個德性。

84/100 @lacinetek 4k 2021.2.12二刷 我以我所見與你分享，也形成一種回信，盡管這裏的所見是重複、冷漠、喧囂、空蕩…的城市空間圖景，家鄉來的信裏訴說的內容帶有故事性，但又是留白的，觀眾可以嚐試去填充和厘清其中缺失的時間。挺有趣的對比是讓維果對尼斯的記錄是隻要有路人看鏡頭就立刻剪輯切掉，而阿克曼這裏鏡頭是毫不避諱地被觀看，攝影機總會有故意吸引目光的嫌疑。結尾對哈德遜河的記錄被史傑鵬的《黃浦》神似。

片尾用力過猛我承認，但導演非常真誠，加一星。我之前很討厭別人拿自己的文化做賣點搏眼球，但是他說新奧爾良有很多越南裔群體，包括這些成年棄兒，他們都需要幫助，這是導演拍戲的出發點。作曲很努力地塞了很多亞洲音樂進去，兩個人都真心在為群體做事情，非常佩服他們。致敬。