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為周末的舞劇版看。我發現朝鮮戰爭電影中的歌都好經典啊，《上甘嶺》和《英雄兒女》這兩部都是，“文藝兵女兒的兩個爸爸——革命軍人和工人”、一封家書與照片在戰火中流離的家書，當這封信重新被拾回八路軍，它已經承載了兩代人的革命英雄主義精神(兩場戰役的)，雖然，這部電影中的“家國敘事策略”與軍民同盟的表達太有“壓迫感”了，不過離曆史那麽近（論文本內部於其誕生的時代），麵對這樣的戰役，個人被剝奪了為小我小家傷心的權力，而非麻木。個人會不自覺被某種崇高占據，就像生父王團長對女兒說“光靠眼淚，能寫出你哥哥來嗎”。相比我以前的研究方向韓國南北題材電影，更習慣的家國敘事是講述恨，以及重逢即下一次分離的殘酷。不知道當代的朝鮮戰爭曆史敘事回迭代成什麽樣子，《金剛川》加油……

價值觀很奇怪 表演很浮誇 故事很廉價 到底好在哪裏了

4- 黃建新的片子如常充滿了張力、隱喻、及政治的能指。這片借一椿未遂的刑事案展開當代社會的道德困境和記者的職業性自覺焦慮討論，也有更隱晦的一層致敬和追思，想法不錯，細節用力。圈圈繞話有點多，女主紕漏關係斜滑，可惜。

節奏有點長，比較慢熱，最可惜的是最後怪物出現的時間太短了而且畫麵較暗有點看不清

s問我看了有什麽感想，我說我不知道，沒想好要用什麽角度和姿態。除了委婉表達那些很一致的感受之外，隻覺得刻畫英雄時似乎很愛強調王成是一個愛朝鮮人民的人。s的回答是，至少中國到60年代的朝鮮戰爭敘事還保留了一種國際主義的東西在裏麵，而不全是冷戰範式裏的利益民族國家，但這些東西現在越來越沒有了。一時有些啞口無言又茅塞頓開。