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“這會是世界上最後一場戰爭麽？”不喜歡戰爭中的片子，就算是塔可夫斯基的也不喜歡。陰冷殘酷，人們隻能在夢中尋找安慰，再美的夢都是少年的昨天，少年不再有未來，因為他們仇恨、痛苦並且已經死去。能把黑白中的光用的如此痛苦的，也隻有塔可夫斯基了吧。那兩個被吊死的人讓人想到《上甘嶺》

《記憶》原來是一場大型聲學實驗，阿彼察邦試圖用聲音的材質去解釋記憶的材質——一方麵，記憶是可以被描述、塑造的，能夠在調音台上通過不斷調整而還原出來；另一方麵，記憶又是不可見的，畫麵隱退到麵孔背後，隻有光怪陸離的音響提醒著人們這個國家的曆史——它如影隨形，卻難以捉摸。但他也並沒有放棄懸疑敘事的要素：沉悶的巨響，不存在的赫爾南，一切都在引領觀眾走向最後的頓悟。定機位長鏡頭固然帶有某種作者性，而這一次，也是為了指引觀眾去聽，去和演員達成同在以感受到震顫。最後叢林間飛船升空的幾秒鍾真是舉重若輕，勝過多少科幻片裏的奇觀轟炸，恍惚想到賈樟柯的《三峽好人》，那幢直衝雲霄的爛尾樓。

一定是我上輩子作惡多端，才會懲罰我這輩子在2023年了還會看到這麽令人惡心的劇作，所謂好女人幸福的一生，我的評價是拍這種狗屎不如拍網絡奶頭樂甜寵劇

2022-02-03 老天爺啊……這導演是蔡明亮大弟子麽？！！！想走這種調性沒問題，但你情節和內涵得跟上啊，學學人家候導不行麽，在這裝腔作勢為賦新詞強說愁卻言之無物，省事兒了自己，折磨了觀眾，蒂爾達也阻止不了我二倍速快進……

垃圾戀童癖。手段是接近小孩，給小孩洗腦忍耐痛苦是美德為之後的性侵做鋪墊，同時不斷洗腦說你是大人了你很成熟也是為性侵做鋪墊。記憶會自動美化，但記憶也會留下真相的痕跡。垃圾戀童癖，氣死我了。