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童真打敗一切成熟世故，童真的友誼和愛情都那麽純潔無邪，人一生隻有一次機會可以獲得，成人的世界不再一樣，隻能追勉或羨慕。

你知道它平穩克製，毫無花活，但確實也移不開眼。酒店走廊空鏡和錄音交疊，讓你不由自主屏住呼吸，這個段落顯得格外漫長。感覺凱瑞·穆裏根隻用6、7成功力就輕鬆駕馭了這個記者角色，法令紋在她臉上都格外迷人，她在出租車裏終於安穩睡去，霓虹燈光穿過車窗在她臉上流竄，誰不想為她蓋上衣服。

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當她們說“不”的時候意思非常明確就是“不！”

二刷，這部可謂陳果符號狂歡美學的極致，但密度驚人、蕪雜紛亂的符號在誘惑觀眾進行身份解讀時，又不斷瓦解著一個可被清晰指認出的“香港人”身份。在陳果序列中，這部片跟《荷裏活》是最接近的，如風格化的影像和黑色荒誕的情節；但這部顯然更好，尤其是穿著解放軍軍服模擬打劫英資銀行和上水迎接解放軍進港兩個段落，想象力太牛逼了。幾個小槽點：被打穿的臉如果象征著一種“失語”狀態，它恰恰是“香港人”自己施加的暴力產物，一如《荷裏活》中強哥的手是被香港本土黑幫砍下的；陳果執拗地讓人物帶著殘損的身體繼續活下去；陳果和許鞍華大概是最愛用反複修辭的兩位香港導演。