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劇情的推進全靠說書人和觀眾問接下來怎麽了，同樣是這種處理手法的阿甘正傳顯得巧妙得多。主人公身上有很多可以挖掘的地方，問題是選擇哪些，Lily小姐和梅仙對故事的推進作用不太大，最有看點的戲班、編劇、觀眾三者視角可以增強聯係感，凸顯他的恃才傲物和曆史進程。流水賬似的人生盤點削弱了故事戲劇性，可看性也降低了不少

看到眼淚直流。人類為了自身的利益捕獲，獵殺，圈養，馴化虎鯨，甚至自私到隱瞞動物攻擊前科而不斷的造成馴獸師的慘劇。虎鯨與海豚一樣都是智商很高的群居社會型動物，野外虎鯨每天的運動量要有上百公裏，但人類所施的暴行往往於這種天性違背，把海洋之王圈養在水池中，把母鯨與幼鯨分開，可笑的是，他們殺人不是出於他們的野性，因為在野外自然狀態下至今沒有都發現他們有任何殺人的傾向，而是他們遊在水池裏的沮喪，孤獨，沉悶及憤怒。他們下垂的背脊仿佛訴說著一切，他們應該好好生活，享受海洋的自然韻律。

本片根據杜國威的同名舞檯劇改編，和爾冬升《色情男女》是一個導演講述另一個導演有異曲同工之妙（本片是一個編劇講述另一個編劇的故事）。雖然借片言誌杜國威不像爾冬升那樣看不破，但這種文人任重而道遠的創作情意結的自我期許以及文以載道的觀念倒是一脈相承的。也許是為尋找和編劇同業共勉觀點，此片對南海十三郎這一位傳奇編劇的觀點始終侷限於時運不濟，懷才不遇的感概上，未能把他放在一個大時代的背景，產生人和環境的緊密聯繫。導演高誌森在剪輯以及場麵調度確實花了不少心思，但仍然未能把舞檯劇的演出化成電影感的作品，倒敘手法用得無比呆板，南海十三郎這一位具有疏狂色彩的傳奇人物，隻能依賴對白和旁白補充。全片最聰明的地方，是隻見聲不見人的形式交代了唐滌生的去世，無疑添了一點神話色彩，也是高誌森難得的神來之筆。

其實就一般，不過倆娘口真的好評啊T0T 不高興到我懷裏來