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也隻有 片頭和字體保留著美恐的味道了…

3.5 最後一個鏡頭，那根特效感較強的羽毛，的確起到了畫龍點睛的收束效果，想起了阿甘正傳的第一個開場鏡頭，同為飄落的白色羽毛。但在該片裏，白鶴的羽毛顯然隱喻了老漢最終圓了心願，歸於塵土。李睿君對土地和農名的關係，被具體坐落在了鄉村土葬改革上，找到了精準的切入點，來表達闡釋他的生死觀。老漢入場即昭示了結尾死去的終局。隻不過“最後讓自己孫子埋葬自己，回歸黃土”的橋段設定，的確有些生猛和厲害。前麵漫長的鄉村生活鋪墊，似乎以假紀實、記錄的方式，來呈現了一段段精巧編排的，用著極致視聽語言的場景、故事。從影片飽和度過於飽滿的色調，到老漢與子女們的關係，都充斥了極多的設計痕跡。影片如果能再自然、粗糙些，興趣觀感上不會這麽擰巴和違和。《西遊記》裏孫悟空、如來佛等視聽元素的嫁接引入，增加了一些束縛討論的維度。

感人的從來都是那些重複的東西。燥熱的巴西，雨林裏潮濕的巴西，那些表麵的輕快之下，（濕潤的泥土裏）還埋著銘記一生的故事。看到有人在短評裏說“對男性的負麵印象有失偏頗”，我太反想反駁了：當你已經處於某些男性為你帶來的創傷中時，你是被籠罩在恐懼和怨恨的陰影裏的。拍電影是為了呈現世界上還存在的客觀現象，但是影片裏迸發出的情感，如果不是來自於創作者的主觀，電影大概也是食之無味的。

22_017。第一次看時沒看進去，再嚐試其實也還好並沒有這麽文藝。看時覺得主角其實挺像金毛犬的，巨型，笨拙，忠心，但可愛