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很多地方我是看不懂的，除了敘事上的特別和表達上的簡化，還有文化上的不了解，僅僅講一下我似乎看到的一些東西：可以肯定的是這部有點自傳意思的電影講述的是與母親之間的關係，電影中出現的主要女性角色似乎是母親性格中不同方麵的化身，“我”的母親象征了執著和依賴，牽狗女子象征母愛，鄰家美女象征美麗和理想，馬戲團女人象征順從和隱忍，隻穿紅布的女子象征欲望和負麵情緒等…當然母子之間的關係太特殊了，依賴是最顯著的枷鎖，理想美麗是得不到的，母愛依舊在可還是變的畸形，順從隱忍卻不斷遭受痛苦但也十分堅韌，隻有欲望和負麵情緒一直在…最後突然到了城市的場景似乎升華了主旨，上升到民族國家層次…

以前基耶斯洛夫斯基想拍《神曲》，後猝逝未果。拉斯·馮·提爾《此房是我造》算是彌補了這種缺憾，通過兩個人的喋喋不休，可以說是一部邪教終極奧義。卻讓我想到了法郎士《天使的反叛》——如果喪失了對人類之基本同情，隻能說是反叛和屠殺的無休止循環。導演和其他悲觀主義者最大不同是他更具有野心，更具有破壞力：他用《反基督者》挑釁了伊甸園；用《女性癮者》中的性倒錯挑釁了道德與觀念；而在這部電影裏，他用累累屍骨搭就的聖殿，挑釁了整個宗教傳統——如果有意強調天堂、地獄的差別，那麽天使即惡魔，天堂、地獄都在人間。

Alex憑此片終於拿了影帝～

也能看出他們極度著迷於在日常中找到時空坐標盡失的觀察角度，不斷挖掘影像中的哲學解域化可能性。直觀硬核又抽象，合適的心情下會不知不覺看爽的一部實驗電 影。

溫文爾雅的爾冬升拍出的警匪片仍舊透著文藝範兒，故事耐人尋味，在那個曾經去過的旺角，號稱世界上人口密度最大的地區之一，充斥著最道地的香港味道，也譜寫著最多題材的故事。