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“路”大概是該片最核心的空間造型元素，無論“之”字形的山路，一遍遍重複出現，還是那個在劇作文本上形成某種互文關係和對照的“蘋果”的行動軌跡，阿巴斯的藝術造詣，顯然不停留在影像本身；而是超脫出電影文本，完成其對生命哲學的思考；大量寫意的鏡頭，宛如一幅幅精美的定幀圖，如油畫般美麗；而其引入的一個重要意向“蘋果”，成為其影片內容最核心的表達輸出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命無常，並不知道死亡的那天何時到來；而作為“故鄉異客”的工程師(即男主角色)，是阿巴斯個人的投射，通過對一座偏遠、特色伊朗村莊的影像再現，來完成其對該村莊的第一次記憶複現；絕美詩化般的鏡頭語言，令全片充滿紀實風格；甚至分不清“茶攤”真實性與否；阿巴斯後來在采訪中說，村莊的閉塞程度，並沒有茶攤的存在，而是嫁接的一場戲；

看電影的樂趣有很多種，刺激，共情，補償。就像楊德昌說的，電影延長了三倍生命。最後的假期的故事，是很多人想嚐試但不敢嚐試的事情，而且還是個HD，又刺激也有共情，也得到了人生補償，豈不美哉

人生就是這樣，重複奔波，卻徒勞無獲。重複性的上上下下鏡頭看得我很是不耐煩，卻也不得不配服。男主一行想要窺探死亡，意外卻早先到來，還好意外和死亡都沒發生在自己身上，唯有活下去，找到愛好好享受生活才能對抗虛無，誰知道生活會發生什麽。找喝不到愛，那麽一切就都是虛無，隻剩下酒可以喝，這就是我。

從Book of Possibilities變成Book of Realities。享受生命，這是一部深刻和給人希望的影片。

國產電視劇裏真正的神作