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同今天相比，片中的鏡頭語言顯然稚嫩僵硬而缺乏變幻，紀實風格的教科書模式，略顯程式化的表演，都有些“舊”。然而，所有這些缺點所在之處，也是都是當時的突破之點。除卻技法上的不成熟，有些地方甚至在今日的主流電影之上——至少，當時還能以血肉長城的悲壯結尾，現在卻隻剩敲鑼打鼓了

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基耶斯洛夫斯基計劃，第三部。 對自由意誌的質疑。終於跳脫出政治性，轉而關注具體的人與更為至關重要的個體狀態。三段式，三個女人，三個因素：父親，執政黨派，革命群體，決定三種人生走向，結構清晰。 開頭一組鏡頭設計精巧，暗示人物在複雜的社會環境中始終擺脫不了被控製的命運，就如片中被扔來扔去的球隱喻的那般。佩服結局，這種毀滅有加繆式的不妥協與勇氣。爽!

山田 如果人活著時你再多愛他們一點就好了

三段平行時空之前的十分鍾已經向世人證明了基耶斯洛夫斯基在影史的地位，對於光影，分鏡頭，調度的極其駕輕就熟。三段時空代表著順從，反抗，逃跑，順從而被背叛，反抗而被懷疑，逃跑而被捉弄，上帝扮演著很重要的角色，我的影史前三。