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主角像救世主一樣披著袍子卻清冷孤絕。他以急不可耐的才華和蹣跚學步的策謀，展現了一個機車少年遺失的夢想——平穩駕駛。 音樂挺到位的啦

雖然劇情現在看很爛俗還很白人中心殖民主義，但不妨礙這部電影的精彩，而精彩來自於一係列機關障礙設計。礦車飛奔一段讓人有種坐上過山車的感覺，斷裂的吊橋和橋下的鱷魚看著真是驚心動魄。邪教儀式的佈景也夠cult的，他們的邪神居然是印度教代表厄運和死亡的女神kali ma。關繼威演的華人小孩給老套的劇情增添了一些靈動活潑，是片中的亮點。女主的傻白甜和博士形成反差的一對，有點卡普拉愛情電影的意思，她後來的行為變化也能讓觀眾共情：博士有難之際，看上去什麼也不會的女主終於做了一件對的事！其實算是同類型角色裡塑造的比較成功的，至少不是扁平的花瓶角色。

作為歌舞片，沒有舞、歌難聽就是不可，況且也沒有達到形式大於內容的程度。

一直奇怪那些軍隊怎麽就不會染病，莫非是特殊材料做成的~~~

安妮特更應被看作Sparks的作品而不是卡拉克斯的作品，就像迷牆一定是Pink Floyd的作品，托米一定是The Who的作品一樣。Sparks的音樂才是主導影片的意誌所在，故事情節、場麵調度等等隻是陪襯。卡拉克斯真的拍不了具體而細微的人類情感，他應該更專注於神聖車行那樣高度抽象的形式表達，那才是他的獨特之處。另外，AD也沒演出來什麽惡之深淵，他怎麽演，都隻是一個悲傷的人，一個失意的人而已。我覺得這是卡拉克斯的問題，雖然演員人設也有所影響，但影片當中很多展現外界對Henry態度的橋段都被處理得更接近反諷而不是認真。更何況整部電影幾乎都是從Henry的視角講述的——深淵之所以是深淵，在於它不可知，你怎麽能讓深淵自己解釋自己呢？這真是最大的敗筆。既然片名叫安妮特，為什麽不試著把話筒交給安妮特？