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魏敏芝的倔強執拗其實更多是來源於自身的生活所迫與早熟的契約精神：一個都不能少才有那50塊酬勞。至於教書育人，她實在沒有太大興趣，所以祖國花園唱跳得很生澀、一盒粉筆碎了也無所謂、寫完板書就徑直離開教室獨坐門口。單論學苑傳統之精神境界，別說告假的高老師，就連班上那位女班長她都不如。但恰恰是這個傳統意義不完美的利己性人格最終造就了相對完美的利他性結果：通過執著尋找張慧科而引起了城裏社會輿論的廣泛關注（注意在尋人過程中魏敏芝解決路費和拉知情女孩同找兩件事上都運用了與契約精神密切相關的商業思維：前者獲取報酬，後者支付報酬），改善了小學校的教學條件。而這些改變都是她的前任那位高風亮節不計得失默默奉獻的高老師無法做到的……舊有模式下難以突破的發展瓶頸可由新思維迎刃而解。張藝謀拍的其實是一部“入世宣傳片”。

作為導演的處女作能拍成這樣的水平實在難得，雖然劇情依舊俗套整體也缺乏精煉結尾也有點狗屎但就是能戳中淚點被感動。去過台灣才能理解為什麽台灣能拍出大陸永遠拍不出的感人的青春純愛，因為那是整個社會情懷的萌發，你可以說太做作太文藝，可那就是骨子裏刻下的青春和歲月，自然青澀的讓人笑著流淚。

敘事努力做到了公正均等。把人的衝突演繹得很好，所以它的政治正確也可以被諒解了吧。至於這部影片打敗了十二怒漢和控方證人，隻能說奧斯卡就是這樣啊。

對一部從頭到尾偶像崇拜加花癡的青春純愛片，隻求真心相映——真實是退而求其次的要求，後半段為了拆散而拆散的設置尤其弱。重新了不少青春片的記憶，比如《藍色大門》《九降風》《那些年》等等。對《追夢人》《小幸運》和草蜢的運用，尤其值得大陸導演們學習，DJ導演真不是放滿120min歌曲就可以當的！

電視台台長和看門阿姨那段笑死我了