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毛爺爺年輕時對知識的渴望和對自我的反思打動了我。我覺得中國青年都該看看這部劇，朝氣蓬勃意氣風發，比現在某些無病呻吟的青春片不知道高到哪裏去了。這才是青春該有的樣子。

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逆來順受的女人和逆來順受的人民。

李敖說李翰祥《火龍》拍得比《末代皇帝》好，實在言過其實，大概受李淑賢的口述影響過多，在對李不停美化同時多了一些小家子氣。李翰祥拍的清宮戲，說不上喜歡不喜歡，隻是覺得有些擰巴，大概他在港台浸淫太久，內在放不下大陸的厚重曆史，呈現出來的又充滿了港台式的商業與細說，怪不得他晚年回大陸拍片子會有一種夢裏不知身是客的奇怪感覺，甚至要偷偷寫日記剖白自我異鄉人的心跡，這種不甘，像是異國他鄉唐人街做的中國菜，不算難吃，不算好吃，也不算地道，難兩頭不討好。

看完後唏噓不已，可能與現實中我嫂子的事兒很像的緣故。鄉村電影中人物的“麵相學”問題應值得研究下。 當影片開頭陶春遇到現代化外觀（電力輪船）時，就已經預示鄉村景象中存在的“入侵”問題了，始終伴隨的是他者的審視，並由此出現了愚昧與啟蒙、落後與先進的二元對立問題並展開敘事，這也是鄉村電影的一大類型了。 鄉村中的女性形象如陶春行為規範之所見，是被傳統觀念規訓後的結果，區別於李雙雙、金花等的理想型人物，其悲劇更值得對這一愚昧文化進行反思。 知識進鄉這個問題的討論已有多年，現實問題所在便是，知識一旦進鄉就意味著某些人群的“逃離”