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#TIFF21 第12場 “當有人問我這糟糕的世界還有什麽是完美的，我會回答：蕾雅·賽杜”。

更近舞台片了，攝影棚內置景被設置為情節展開中固定空間，即便更改場所，也依舊是一個設置好的舞台場域，這在第一個故事內十分清晰的展現了出來。依照好萊塢歌舞片的意識形態基礎——“從美國人求偶儀式之中塑造出的一個神話”，旨在消除性別對立，最終走向家庭構建/愛情圓滿的雙重焦點結構，那麽鮑威爾顯然改造了不少，雖然依舊保留著明奈利式的繁複精致，本部已近泛濫的地步。具體調整在其轉變為了單焦點敘事，賦予一種悲情蔓延的氣氛，因此結局並不求完美，本片的失敗成為詩人的靈感所在，《紅菱豔》則成為舞台/家庭的抉擇拉扯造就的悲劇，這是單一主角心境的所體現，在這點來說，英國更“藝術”。和之後悲劇向的歌舞並不同，在人物關注上，鮑威爾始終保留著單一的傾向所在，形成獨個人物的情感弧線，正是這一傾斜，造就了其自我內裏的挖掘。

拍的太美了，大愛，佩服製作團隊，很用心的紀錄片

如夢如幻月，若即若離花。為什麽他沒有死？女鬼切切的問。如果有那麽一個人讓你魂牽夢繞割舍不下。那麽當他不再是你以為的他。隻消一幕一眼一瞬間。就放得下。心撕裂了也不回頭的舍得。

我超喜歡的“一份好工作令你不怕星期一”來自這一場；完整版值得看。