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“我不會有一個小孩。”可事實是我已經是兩個人的小孩、在沒有找到另一條可走的路之前、我接受這個事實。

那些看起來體麵高貴的上流人士，可能是表裏不一的怪物，以底層人民的血肉為食，同時大搞淫亂派對；就算有新人通過選舉渠道上升到這個階層，也隻是為上流社會增添一員罷了

影片的切入點很好，故事改編自導演青春期的真實經歷，故此，臺詞、場景設置和佈景設計都高度生活化，觀之好似窺視鄰家的日常生活；演員演技亦全員在線，尤其林嘉欣演活了因疑患絕癥而分外敏感憂鬱的母親形象。但以“電影性”的標準來說，影片的缺點也是顯見的，即敘事的深度嚴重不足，一如謝飛導演的評判：“衹開了個好頭，家庭人物之間的情境剛描繪完，還沒有發展和深入，就簡單地結束了”，又以另名友鄰的評價來說，“始終停留在吵架—和好的循環結構劇作模式，很難觸碰到真正的人性痛點，……文化衝突之類的議題也沒有真正展開。以這部電影架設的母題與敘事結構來說，整體的毛病是缺乏一個類似楊德昌式的對台灣社會犀利透徹的剖析視角”。下一步導演需要深入思考和更加妥善地處理的，正是個人（日常）經驗與可同觀眾和社會通約的公共經驗之間的關係。

“當時卡通動物形象當道，這是第一部完全脫離喜劇、轉而走當時Pulp Fiction流行的科幻+動作路線的動畫片。雖然許多資料聲稱本片為轉描，但實際上轉描在全係列中占比不大，動畫師更多是先進行實拍、隨後進行大量速寫作為參考，也讓本片成本高達同時期《大力水手》的三部之多。 其次，影片中Art Deco風格的建築設計，頗有黑色電影氛圍的光影對比，大量扭曲、傾斜的畫麵構圖，都帶有著強烈的德國表現主義色彩（我常常會覺得這部《超人》係列有受到弗裏茨·朗的影響），這在當時具有很強的先鋒色彩。90年代《蝙蝠俠》《超人》電視動畫版的複古色彩設計和黑色電影基調就是受本係列影響。 雖然職員表上寫著Dave Fleischer導演，但他的職責更接近製片人或監製，本片實際導演為Steve Muffati。 ”

其實還是感覺第一部最好看，隻是當年太不巧了，和指環王3撞到一起，導致奧斯卡頒獎一無所獲而歸~~