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放大的是照片還是生活（不論是主角的還是六十年代普遍的）是什麽主導著羞羞成人漫画的注意力（視角）什麽構成了羞羞成人漫画的事實和客觀意義。結尾處的啞劇網球賽就像是對全片甚至電影媒介的隱喻：故事裏的事實並非攝影所獲得（無人認可除了主角）而是由公共話語建立 而公共話語則經常是以擬像的方式呈現 不但無法追溯甚至會淪為奇觀 這種奇觀既體現在主角做作的時尚攝影裏也體現在古董店和年輕人的文化當中 事實性證據被充斥著圖像世界的擬像消解 偷走照相證據的並沒有一個具體的角色而恰恰是主角日常的圖像製作所構成的公共話語 而沉浸在擬像當中的主角也隻有在事實穿透圖像之後才認識到身邊的偷情者。一個掌控圖像的人最後卻完全無法控製圖像了/另外我仔細回放看了一下在公園拍攝時的片段似乎看不見那個隱藏這個的槍手 這造成了照相證據和電影影像證據之間的緊張

想起Oscar常說的一句話 La vida da muchas vueltas, 你失去的，總將回歸於你，不論是任何方式。

特效那麽差，竟然把我嚇了半天。。。。

3.5。剛開始一直在享受獨立的一個小故事和連結的2個故事，它們都節奏緩慢，但是生活氣息足，真實而溫馨。後來竟然發現這就是一個故事，繼而感歎導演敘事的穩妥。影片實際在嚴肅探討領養規則存在與人情的矛盾性，一眾出色的女演員將影片的母性光輝與人物性格發揮到最大，安妮特與鬧米真的是太棒了。

對這種“晦澀”的超自然力量片子接受無能，不過Hitchcock拍出來的效果還比較“親民”。 開頭被囚禁在籠中的鳥和結尾被困在屋內的人形成鮮明的呼應，似乎是想告誡人類莫逆自然。 然而我覺得還有另一層含義是，男主角的母親象征著攻擊人的鳥群，殺死丈夫和迷戀男主的教師並攻擊男主的女友，是一種“逆向”的俄狄浦斯情結。最後女主表現出信任男主母親的舉動後，她笑著摟著受傷的女主的一幕，象征著無形控製的“成功”。 結尾，陰暗籠罩大地，汽車駛入深淵。