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“皇帝是世界上最寂寞的孩子。”他沒有辦法和自己的乳母告別，沒有辦法去看死去的母親，也沒有辦法保護自己的妻子。他的前半生被囚禁在紅色的城門之內，他曾想著走出城外，也自願走入了另一個城中。配樂帶著觀眾走進他的情緒，悲傷，憤懣，憐憫。紅黃相間的色彩，一生落幕，唯有灰色是最樸實的方式。4.5。Ps：配音和英文的穿插是唯一的遺憾。

電影並沒有達到我的預期，整部片子有些淺嚐輒止的倉促感。但仍有很不錯的鏡頭和場景。其實裏麵的很多的場景我都能從記憶裏調出現實映照。而這部片子的切入視角與其說是塵肺病不如說是臨終者，農村貧苦家庭麵臨中年人缺位的反應。小孩在天真與茫然間被迫地往前走，老人在無奈和悲慟中肩負起所有。而本應是頂梁柱的中年人隻能沉默地忍受病痛。三代人的精神世界還有太多值得去探索。而導演顯然過於被動了，他在期待故事和情緒闖到鏡頭裏來，而不是主動地挖掘情感。葬禮應該是很精彩的一場戲，但後麵對著孩子們掐掉聲音的片段讓我覺得導演沒能走近孩子的世界，或許是因為我幼時相似的記憶吧。童年經曆過兩場親人的葬禮，到現在留下的記憶隻有聲音，雜亂的無序的吵鬧的，塑料的不鏽鋼的，大鼓的嗩呐的，哭嚎的吵架的，我理解的不理解的，嗡嗡嗡嗡絕不是無聲的

雙胞胎本身就是一個極富趣味性的選題，它幾乎是一種雙重人格的具象化，肉體的“分割”卻造就了精神層麵的合二為一，同時，“女人”、“三個子宮”、“另一對雙胞胎”作為符號與兩兄弟構建出不同的三角結構，貝弗利的精神分裂甚至造就了“不存在的第三人”；柯南伯格幾乎將所有視覺層麵上的驚世駭俗剔除而單純的專注於鋪設心裏驚悚；看到有人說《致命魔術》受到本片的影響，我倒覺得兩部電影的描述方向是完全相反的

過於殘忍的真實。文獻價值大於美學價值。

還能不能讓twins好好談個戀愛了，非要插個女的在中間，三個子宮有啥用啊？鐵叔肉體美。不是很懂，這個導演是否是個深櫃？？