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三星半. 伯格曼喜好描繪蹩腳的演員(此類元素一直延續到《芬妮與亞曆山大》),在他們身上藝術-才華-生計的固有張力被極大化了.尼克維斯特對鏡子的用法近乎某種穀克多式的迷戀,迫使那些塗著油彩強顏歡樂的伶人總得麵朝自己可憐的靈魂:它既知無法掙脫肉身束縛,就讓牢籠中的熊替代自己死去.影片的幽默感透出一種遠古的粗野,人物大叫大鬧舉止異常,羞羞成人漫画卻並不覺得哪裏好笑;而決鬥推向高潮之際觀眾席上突然的安靜則提示著,那正是伯格曼構想的緊張效果.

被凱特抓住了，敏感又堅強的女性真有魅力。盡管生活破碎、傷痕累累，仍可以稱是值得過的人生。

貝托魯奇選擇了一個切麵展現意大利二十世紀前半段的曆史，作為電影基底的還是馬克思主義的階級鬥爭史觀，雖然生下來當老爺的德尼羅和當農民的德帕迪約童年時關係很好，但是他們各自的階級出身還是使他們漸行漸遠，德帕迪約加入了共產黨，大地主出身的德尼羅雖然看不起粗俗不堪的法西斯運動，卻也要趨炎附勢以維持自己的地位，薩瑟蘭則代表著同樣出於大眾政治時代的法西斯主義，空洞乏味、崇尚暴力、赤裸裸的利己 然而這部電影太長，情節被切得太鬆散，沒有營造出史詩感，貝托魯奇在同流者中驚豔我的攝影仿佛也消失了，確實是階級鬥爭教材，但是作為電影差一口氣

baby演技一如既往的爛，男主根本不適合演肖奈，電視劇版更好看一點

無奈隻能狼狽地晾跨過嫉妒與羞辱，繼續著發著惡臭的生活。