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港譯名總是能抓住任何一部電影最剝削的那一環，比如本片，港譯名為“變鈦”。 這個並不高明的諧音梗倒是說對了一件事，影片首先呈現的就是一個女人“非人化”的過程，女主角因車禍被植入了鈦金屬，於是變成了另一種人。“它”出離於社會之外，殺男人，也殺女人，還殺黑人同性戀者……而整部電影實際在講它重新回歸社會的過程，而其中最關鍵的步驟，就是它重新認“父”，以及重新作為女人生“子”。 《鈦》以此走了一個閉環，即一個女人，先是去性別，殺人弑父，為躲避追捕偽裝男性，認父，生子，重新做回一個女性。它看似穿起了一連串時髦議題，但有一個主題貫穿始終，就是性別格局的強勢，使一個人最終隻能再次回到這個框架裏。

劇本太粗糙，大量的漏洞和虛假，用演員來遮情節，甚至存在數次過火且不合時宜的幽默過度，氛圍是暫時的調節了，但卻將整部電影的情緒推向了糾結分裂的狀態。武戲礙於故事背景的厚衣，在觀賞性與動作設計上的確存在難度，韓國武指的表現也隻能說是差強人意，過快過輕，不夠沉重，大概隻有開場和沙溢西部片式的對決感覺是最對的。種種細節弊端因張藝謀的種種特寫而暴露，並非他拿手的不適合類型，而是缺乏進一步的思考，以至於讓本來可以規避的問題因快節奏的懸疑與動作需要而被忽視。其實參照係應該是梅爾維爾的《影子部隊》，包括那棟安全屋所代表的某種衰悲與隱秘，人物的陰冷雕塑感，於和偉的表演也有往那個方向傾斜的意思，雖天然受限隻能點到為止，但“周乙”這個角色身上背負的複雜和多元，成為電影最好的創造，一路拚殺謀劃，卻仍不知歸宿在何處。

上個月偶然在b站刷到，很佩服，我也立個今年flag。

整個故事的背景架構和電視劇版《懸崖》是一樣的，甚至這個故事本身在劇版中也有暗示，周也的角色因此成為可資比較的對象，張嘉譯顯然比於和偉更令人信服。也正是這種比較讓人看到電影版的缺陷，故事的頭重腳輕是很明顯的，導演這樣的取舍令人迷惑。風格化也是一個問題，偽滿的曆史氛圍被抽離，隻剩下大雪之下強烈的遊戲性敘事。

太帥了，太可了，我還是太懶了太肥宅了