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片子的剪輯保留了大量的黑屏，空鏡頭，畫外音。節奏沉穩而不沉悶。構建起無限想象的空間。那些空間引發思索。這是電影作為情感交流媒介不輸給出色的文學作品的良好方式。侯孝賢總喜歡謙遜的說，自己的長鏡頭是因為懶，不想挪動笨重的機器。看來他是不想別人學到他的絕招。

真的沒有再比這樣的電影更無趣，正如為了最後的牆(政治符號)而存在一樣。

電影講述了小人物的悲劇

老生常談的震撼式社會學說教來得猝不及防

張作驥雖然師從侯孝賢，但似乎隻學到一些表象。明明也是底層家庭群像，也伴隨青少年犯罪與死亡，卻無法感受侯楊那種強烈的衝擊感與深深的無力感。最愛的永遠隻是張作驥鏡頭下一大家子圍著圓桌吃飯的熱騰勁。ps：範植偉當年資源那麽好，搞不懂為何始終沒紅起來。