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與《藍調天後》像從同一條腸子裏出來的，奧斯卡考場命題作文黑人平權舞台劇電影，這不禁讓人思考疫情之下出現大量密閉空間群戲是否因為節約成本加最大限度減少接觸？與前者相比前40分鍾的形式似乎更多樣了，剪輯和表演也正常點，後麵的對話幾乎就是一場獨幕劇，對於個人前途和黑人權利的爭論和思考，就像是漫威和DC的英雄都走在一起來平權一樣，影片在曆史交匯點發揮創作空間，隻是有巨大文化壁壘的我看來卻始終索然無味。

關於基頓和卓別林的高下之爭可能永遠不會得到結論，但有一點我可以肯定：偉大的基頓隻有一位，偉大的卓別林卻有兩位。一個是初生的朝陽，一個是冬日的夕陽。小羅伯特唐尼為了模仿那血紅的夕陽，整整當了十多年的失意演員。但我想，他是沒有後悔的，因為沒有人會去後悔熱愛過純粹的生命。

油鹽醬醋小提琴之外還有人間愛，不能滿足於人間愛大概才是不幸福的根源吧，雖然擁有人間愛已經是一種奢侈了

好感慨，尤其在順著看了卓別林電影的最後看了《limelight》—聚光燈。 無法讓電影倒流，不能再抵製下去有聲片的卓別林加入了，可是他並不像以前一樣得心應手，段子老了，也比不過其他有聲片，觀眾看得出他力不從心，可是還是在努力說“I love you.”他知道這是一種憐憫，不管夠不夠好，他隻想繼續演下去，最好的方式是在舞台上。資料館，23/7/23。 同樣的，想起來《名優之死》。

整體發揮還是意料之外的，有遺憾，但留念的成分還是更多，因此給個加成給5星（給4會比較中肯些）。要是它能再稍稍細膩些(指角色打磨)、再稍稍豐滿些(指衝突)，我甚至願意給出比大飯店更高的評價。故事結構上乘、細膩流暢，從少有“人工感”的起承轉合上看，應該發揮了安達大媽的平均水準，但由於故事底子很棒、主配角發揮令人開心，因此對我而言觀感很好。波瑠的發揮令人想到gakki，如此的“波瑠味”，卻又如同做自己一般自然妥帖，說實話正中紅心。