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在考夫曼的作品維度裏算不上出色，甚至執行得有點兒崩，這場自我回溯之旅被拆解成了意識的碎片，並且通過空間的轉換也變換了不同的風格，時而在車內探討卡薩維茨，時而在農場撞上吊詭父母，還有學校裏的夢幻歌舞，這些場景剪輯在一起並不能有效地激發諸如穆赫蘭道那般讓人深陷其中如夢似幻的情緒，不過一些比喻像是被蛆蟲吞噬的豬和將死之人就很是形象，以及那塊黑色的汙漬作為生命的證據顯得特別諷刺。

這部電影不隻是日本對戰爭中人的描述的突破，也是日本電影本身的突破，非常難得。缺點是主角男孩太不會演了

“一定每個人都看到了自己吧！？”……在隱蔽的角落不想承認，瑟瑟發抖…卑鄙的想法油然而生。轉而回想生活中周圍人的麵孔，又羨慕起他們擁有的鈍感特質。

不是時間正序，是兩部簡單拚接，重溫

堅持風格化和自我表達的導演，疫情似乎把所有導演的表達欲都撲滅了，但查理考夫曼例外。他和大衛林奇差不多一路子，但比林奇更關注個人，鑽得更深。這個片子真應了那句惡俗的網絡語：初看不知片中意，看懂已是片中人。