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有時候日本的喜劇吧，我能確定它是喜劇，但找不到笑點在哪兒（容我淺薄地認為喜劇等於搞笑）。不過整部戲又非常完整，特像一三好學生。

直接不做作我喜歡，OP吹爆

同性戀的田野調查之外，這似乎不像是一個關於愛情的故事。東宮西宮還包藏著一顆，敘述者口述故事、操縱聽者、遂徐徐圖之引對方入局、參與敘事的禍心，這一回與王小波的唐人故事裏應外合，阿蘭既是紅線女，也是紅拂，是死囚，也是女賊，是虯髯客的階下囚，也是衙役的情人。這也是一個虐戀亞文化的試驗，在被囚禁、被懲罰、被虐待的同時，阿蘭的欲望如蛇隨棍而上，攀附住了施暴者，用欲望化而為之的愛束縛住他者，實現了權力的倒行逆施。

不算肉番的家庭倫理劇，情節充滿喜劇感，細節也不錯，男主是真渣男！

對上對下（資本與創作）的左右逢源，對妥協的自嘲，對廣播製作掩蓋不住的愛，真實又好笑，是影視創作生態圖鑒，也是叁穀幸喜對電影的一封情書。叁穀幸喜對希區柯克應該是真愛，既迷弟崇拜又傲嬌較勁的那種真愛，把“反轉延宕”當做聖經，樂此不疲地不斷地踐行操作，反轉反轉再反轉直到影片最後一刻都不肯洩氣，有一種試圖證明的倔強，又別出心裁地把希區柯克變焦反義正用，驚悚迷亂變成喜悅通順，某種意義上拓寬了這個鏡頭的表意維度——難產的恐怖與靈感湧現的狂喜本身就是創作眩暈的一體兩麵。