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這部劇本質上和《夏洛特煩惱》這種屌絲怨天怨地怨命，淌口水做夢逆襲騙傻子的片子有什麽區別嗎。 ps. 偉大優秀的反諷都是基於深刻的觀察，基於對強權的反抗，基於對弱者的深刻理解共情，而不是膚淺的歸類套裝。

之前看十三邀，才知道白老一直在推廣昆曲，當時特別不理解，20多歲寫出《台北人》《紐約了》這種老道克製，氣質韻味悲愴有曆史感的小說的人，總覺得以他的才氣和敏感度控製能力，多麽期待一本當代《紅樓夢》這樣的作品，但他卻花了那麽多時間精力在昆曲上，直到看了這個紀錄片，好像能明白了，何以為家，桂林、南京、台北、國外，最終落點於中國文化，蒼茫四顧下才能懂那個根的重要性，更痛心根的萎縮，當推廣昆曲時，推廣的是美，是情，是文化，這些都超越國度跨黨國的，這更像一種使命，那一代人的文化自覺。還有個很有趣的點，白老在《孽子》中創造一個青春王國，在紀錄片裏推廣昆曲十年中，帶著小演員們拜師學藝，在園林中穿梭的景象總讓我聯想到《紅樓夢》裏的大觀園，以及蔣勳說紅樓夢描述大觀園是一個青春王國。

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不錯。該有的都有了。推理過程比第一部慎密。話說王寶強比第一部還裝瘋賣傻。

明明是一個這麽不新鮮的故事，可我還是被感動的一塌糊塗。或許是因為在這個信息橫飛的Z時代，這部電影正好借著一幫高中生的樣子映射出每一個社畜的孤獨和渴望交心的朋友吧。小主人公首尾呼應的境遇，和他不同的社交狀態，也許是這部電影帶給羞羞成人漫画最好的啟示。