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某種意義上，狐狸爸爸這個角色承載了韋斯安德森的詩學立場。爸爸一角最了不起的地方在於，他成功協調了自己偷盜的天性野性和家庭社會賦予的責任二者的關係，並最終用偷雞的天賦為整個集體創造了價值。安德森電影的魅力正在於此，影片構圖工整平衡，橫平豎直幾近僵硬；而定格動畫也讓畫麵裏任何運動都帶著一種笨拙感。正是在這層層的拘束之中，安德森的童趣得以閃現，好像變戲法一樣盤活了整個敘事體。他的電影就這樣成為了給成年人看的童話，證明著童心就算在大人的世界裏依然可以未泯。

在字幕組時期做的第一部劇，特有感情~

這幾個尤其選得好，最後隻得恨一人，那便是沈世鈞

大愛Eva Green

許鞍華籌備多年拍攝而成，卡司豪華。原著《十八春》可能是最能體現張愛玲思想的小說，半生狂傲，一生落寞，杜鵑悲鳴，字字啼血。片中的女人，無一不是被命運反複擺弄一生悲情，無一不是在時代洪流麵前無能為力。張愛玲一生追求靈魂伴侶，但她也認清了這不過是一個偽命題，得到的是蚊子血，得不到的是紅玫瑰。“羞羞成人漫画再也回不去了，我卻隻能看著你離去，不能言語”。李屏賓的攝影很出色。