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一無是處也就罷了，能不能別這麽惡心？三段故事都有一個彰顯主創品味的小場景：七八歲女孩用酒吧女唱腔演繹心血寫就的民謠；秦昊逛胡同心不在焉按鏡頭；成功人士郝蕾小洋房陽台上高潮般仰望

近幾年居然有如此優秀的電影！前邊的插敘開始時比較無聊，但越往後越精彩，特別是開頭就把暗殺的結果拋出來，後麵就開始回憶，真是大膽的手法。

看過原著，但稱不上原著粉，客觀說電影確實看得我很煩躁……貴公司手裏可是有東野圭吾知名小說的版權啊！結果剪輯也算不上精煉，顏色…你們後期沒有示波器麽…合成上生怕觀眾不知道景外麵有綠背…最離譜的是為了減少鏡片反光，車戲把成龍老爺爺的眼鏡片兒卸了…這麽好的牌麵怎麽打成這樣……

男主無疑就是阿甘本意義上的“赤裸生命”，它總是與政治相關，總是反映主權權力，最佳例證便是本雅明這樣的“流亡者”。導演所試圖討論的是全球化、政治與戰爭、藝術、個體身份、種族認同等話題，同樣也如戴錦華指出，這部電影的電影語言來自古典西方美學，而這種美學上的借鑒或是承接某種意義上也成為了義中之題，以西方古典美學講述當代敘利亞（或是更廣闊第三世界）的故事，這本身就具有著極為豐富的解讀空間。令我頗為興奮的是，這些所謂第三世界或是作為“西方的他者”的國度的電影創作，在汲取了西方美學傳統的同時，拓展出了西方傳統乃至當代藝術所無法觸及的空間和場域，在好萊塢陷入自己的、被我稱為“技術與敘事的兩難困境”的當下，“他者”們的藝術創作帶來了不一樣的文化風景。