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就在故事有爛尾預感的時候，故事向你揭露了兩個交集閉環之上還有一個起源，於是三季自我重複的悲慘命運得終於能得到救贖，整個故事也就從對“外祖母悖論”的複雜複述變為一個在宿命和悲涼之外孕育著人性和希望的哲學啟示，不得不說兩個鏡像世界得之於尼采和佛教的因果宿命世界觀，從一開始就不是什麽積極的觀念，——“整個閉環都是苦難，為了脫離苦難，你得身處閉環中為他人和自己製造和承受更多的苦難”，這說法簡直就如西藏僧侶貴族奴役農奴如出一轍，是以這種站不住腳的東西也注定要被打破，結尾兩位“天使”犧牲自己的存在換取寧靜還是很感人的。PS：第三季依然埋了很多本劇特色的傳統藝能倫理梗，以至於人物關係太難理清，總之大家都是父不知子、子卻日了你祖先的亂倫一家親。PPS：怨念是本劇類似《迷失》，雖能自洽感人卻少了“硬”，編劇殺

也不能完全算是同性愛情片吧，我認為惠花和秀姑之間是那種很好很好的友情，“我隻有你這一個朋友”這種程度，也算是很早就表達了女性思想的一部電影，惠花最後走向大海也是因為秀姑去深圳了這個地方實在沒有再讓她留戀的了（陳德容好漂亮啊，anita的《似是故人來》也給這部電影加分很多

這部劇從第一季到最後沒結局前我都非常喜歡，嚴謹的世界觀和精彩的劇情都給了我非常大的驚喜，但對最後這個結局我表示很不滿意。感情環內的人就是工具人唄，不被本人同意強行被創造出來，就是為了給在起源發明時光機的人圓夢？你發明個“偽時光機”最後一切痛苦化為不存在大團圓結局，環內的人循環時就是永恒的痛苦，跳出循環的結果就是消失？那對環內的人太不公平了吧，還美其名曰不曾存在=虛無=沒有痛苦=樂園，這是什麽狗屁邏輯，這結尾像是編劇圓不下去強行結尾。而且最終成功改變了橋上意外這事不成悖論了嗎（而且這種劇情還很俗氣），沒有意外就不會誕生時光機，也就不會誕生男女主，最後也就不會有人回來阻止意外，這不和祖母悖論一樣了嗎，和劇本身前麵的設定放在一起根本不能自圓其說，這樣的一部神劇，怎麽最後犯這麽低級的錯誤，我想不明白

原來《似是故人來》有這個背景。類似的題材，《雙鐲》處理得比《自梳》好多了，一樣的決絕但毫不拖泥帶水。男人在這並不都是渣，還有一點溫暖的希望

天堂真的存在，卻沒有他們的位置。 “所有這些瞬間，終將在時間中消失，如同眼淚融進雨水...死亡的時刻到了。” 對抗宿命唯一的解脫是徹底湮滅，乃至存在本身化作幻夢一場。既殘酷又慈悲的bittersweet。 從《堤》到《十二猴子》一類時間旅行因果悖論題材的集大成。嚴謹科幻設定下的魔幻現實主義敘事，除了讓人想起《百年孤獨》，也和博爾赫斯《永生》與特德薑《商人和煉金術士之門》異曲同工。 難能可貴地做到了物理、哲學、宗教上的諸多命題（量子糾纏、平行宇宙、薛定諤的貓、尼采永劫回歸、存在、自由意誌、古典悲劇中的宿命、救贖......等等）作為設定層麵的reference嚴絲合縫地服務於故事和角色本身。而非擺出一副炫智腔調，以模棱兩可和術語羅列堆砌來掩飾單薄的故事（e.g. 某中文圈民哲聖經） * 不同意燒腦的說法，注意力稍微集中些問題不大