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女孩略帶羞赧的說 不可以呀 像是隨手記錄下的生活片段 森林和城市

綺閣金門，錦衣玉食是幸福；聲色犬馬，高朋滿座是幸福；但對還在為生活苦苦掙紮的人來說，渴了有水，餓了有飯，困了有床，哭了有人疼，無助了有人可依靠，就是幸福。世間百態，冷暖人生，庶民生活，香港精神。導演交出誠意十足的處女作，雖不完美，但香港還有導演願意拍這樣的電影，香港電影就不會死。

內視角敘事，一鏡到底的長鏡頭，以及電影時間與真實時間的一致給人以強烈的帶入感。何況在如河水般流逝的晝夜裏，誰沒有過希望時間暫停的想法呢？電影作為一種能夠跨越時空的媒介，在人們觀看的過程中實現了電影時空與真實時空的平行蒙太奇。

4.5 與《迷失Z城》不同，電影始終將重點聚焦於兩種本土（非對立）勢力的對抗，如生活環境與生存信仰，如先後與外來者和與自身的身體對抗，當這種對抗模式混雜進不同維度的符號意義時，現實框架被擊碎，時間和空間的狀態隨即宣告不成立——二者重新融合成為一種新的“物質”，使得從現實邁向真空、從太初誕生過渡到萬物環生的過程被浪漫化，即通過培育與摧毀同一株花實現，直到眾神工坊的出現將結點控製於喻體的轉換（可以視為一次peripeteia），魔幻現實主義的風格由此奠基。

感覺作品還不是特別成熟，總體來講是個essay film。半睡半醒間想起Emma Corrin版的西區冬夜的奧蘭多，想起伍爾夫，想起飄搖在此地或遠方的社會政治漩渦裏的跨兒朋友們