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{★★☆} 伯格曼說與其讓他看安東尼奧尼的電影，他不如去看007，我越來越對他感同身受。安東尼奧尼據傳想刻畫的空虛與觀看他的電影時觀眾遭受的空虛難較高下，他的人物浸泡在精神福爾馬林裏太久、已經失去了任何目的，他的劇本更不必說，絲毫沒有章法。缺少Blow-Up的驚悚與L'Avventura的懸疑，這部電影卻給予了女主角十分明確的目的性。在後工業時代的荒蕪中，她明白自己想要的是什麽--平靜，或至少是妥協。

印象最深的是水牢，覺得非常刺激，忘了和馬三娘的水車是哪個先看的。唯一能確定的是神廚小福貴的水牢劇情看得最晚，印象也最淺，隻不過想起一點相似記憶就接二連三地冒出來了。童年，很奇妙吧。

小西天資料館，莫妮卡·維蒂回憶展。盡管這部電影被無數電影史標上"第一部真正的彩色電影“的名號，但最開始吸引我卻是影片的聲音，各種機械，詭異，轟鳴的工業噪聲讓莫妮卡維蒂內心之中對於這個異化社會的恐懼感無數被放大，在那場經典的小木屋室內群戲裏，藍色的外牆板和紅色的內牆板創造了一個迷幻的，略有些神經質的空間，人與人之間彼此試探，在無窮無盡的疲憊感上勉強作樂，所有人都壓抑著內心中對於真實表達的衝動，同樣的，在維蒂家和她正在裝修的商店，安東尼奧尼也使用了大篇幅的鮮豔色彩來隱喻，襯托人物內心的情緒，而剛剛辭世的偉大女演員莫妮卡·維蒂無比逼真的表演也是本片成功的重要因素。我其實蠻驚訝這部片子被很多觀眾甚至影評人評價為”悶片“，通篇這樣驚悚，詭異的氛圍打造簡直讓我喘不過氣。