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女主的表演真是太好了，用很少的台詞就能把觀者帶入電影。還有就是場景的切換很是自然，在有限的空間中完全的展現了精神病患者的心理世界。

一封給“造夢家”們的情書。看到一個中二病患者用巨額的投資和已經成熟數字技術在大銀幕上暢所欲言、實現了自己的夢想，無比舒暢。小說可以照進現實，電影可以，漫畫也可以。感謝那些還懷有赤誠之心的文藝工作者給一代又一代人造夢。4.5

德納芙一張高貴純潔的禁欲臉，刻意與女主角所幻想、所做之事形成反差，以此表達對被塑造被禁錮的抵抗，不斷地探索欲望邊界。布努埃爾的腦洞令人瞠目結舌，暗喻中產階級之偽善和虛無已經到了信手拈來的地步。馬車的意象循環往複出現，並首尾呼應，成為主角虛幻與現實交界處的“地標”。

3.8 馬力克出色的技巧和個人風格依然淋漓盡致，而故事借由引自喬治·艾略特的片名直指個體的堅定信念，雙重涵義構建“hiddenlife”概念，講述一份愛情和家庭在納德期間的不幸遭遇，它的內容和主題非常打動我。在來戛納之前我補了《天堂之日》，《隱秘的生活》在敘事和技巧上幾乎就是後者和《細細的紅線》的結合，農耕和綠草，大風景和大生命觀，時刻都在運動的鏡頭和詩性的文本包裹著馬力克從小確幸到不安到憤怒再到悲傷的流動情感線。但也因為提前補了那部，觀感告訴我《隱秘的生活》在技巧上少了些許驚喜。

孩提版《聖誕玫瑰》。緩慢敘述中帶著鋪天蓋地的惡意和絕望。人言可畏。明處的人，一旦淪為獵物，將無法逃離這個狩獵場般的世界。