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很好的關於男性凝視與權力關係的視頻論文。 有聲電影是一個分界線，華爾街開始讓電影資本化，男性精英文化也隨之參與構建了好萊塢，男性凝視開始持續存在於電影行業。 如何區分是否軀體客體化，可以從構圖，運鏡，布光，聲音等多層麵分析。一般來說，肢體局部構圖+平移展示運鏡+扁平布光+去除語音，是標準凝視套裝。 凝視表現的是權力關係，男凝占多數是因為美國本身就是極其男權的社會形態。 想要打破這樣的權力循環，有且隻有一個方式，就是突破重重阻礙，用打破男凝的方式做出更優秀的作品。 那些為了“多元化”而多元化的措施隻會讓主義標簽化，最終矯枉過正，揠苗助長。

看的時候一直在想如果順敘完這一生好不好呢。直到妻子跑到鐵道邊告知乙鬆站長懷孕消息的那場戲：列車和妻子身上的棉衣本來都是紅色，但在乙鬆站長的回憶裏，車身灰了下去，溶入歲月的蒼茫黯淡，隻有當年的妻子在雪地中，紅得明豔溫暖。插敘拍出了人記憶的選擇性，愛、疼痛和遺憾都變得更強烈。孤獨地佇立在月台上，目送一趟趟列車離去，陪伴他的早就隻剩回憶與風雪。插敘也將站長最後堅守的幾天抻得綿長，個人生活史的從容不迫的回望裏，從五六十年代日本經濟騰飛到其後產業轉型、泡沫經濟崩潰小城鎮逐漸凋敝的社會變遷史也被自然地融入其中。一條線路的停運、一座小站的消逝、一種職業精神的過時，是時代落幕的回聲，亦與個體生命的衰謝同質。

悲傷庇護所。每個脆弱的孩子背後都有一個破碎的家庭。硝煙雖然看不見，但戰爭陰影卻時時籠罩。

哭成狗，沒有什麽特別的劇情，我卻哭成狗。然後覺得自己對待工作和職業的態度真的是差多了，看到老站長一輩子對鐵路付出傾注的感情和心血，我覺得自己是在混。高倉健的神級演出不必由我來評價了，那眼淚是真心而流，劇中人和演員的人生經曆重合了，體驗式演出更不必多言了。裏麵還有誌村健老先生，剛剛因為新冠肺炎去世，讓人唏噓，想必電影頻道也是為了紀念這位可愛的老人吧。時光荏苒，二十年前的片子，讓今天的我依然感動不已。