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一次解構，可以不隻是喜劇，電影何以為電影也能找到見解與思考。首先是在人物身份上呈現出的曖昧不清，演員-現實人物-演員/導演三者在否定前者的基礎上構成遞進，再回到（相對於觀眾而言的）“演員”上，即電影人物的“本能態”，同時在過程中，人物對當前身份與身份下的場景契合保持高度自信，典型如晴美。結構也處於一種混沌不明的狀態，三部分順序高度自由（目前或是最優解），觀看行為實際上變成對敘述手法的“破壞”，主要表現在直觀上對線性起承的依賴，而本片的高潮卻是在前後對比之後達成（並未直接表現）。那些拍攝過程中出現的事故，偶爾竟也會成為點睛之筆，電影真是一門神奇的藝術。

艾倫·索金集大成的作品，把他的路數全用上了，當法斯賓德，溫斯萊特，塞斯羅根一起唇槍舌劍的時候，實在是很享受。這不是一部勵誌片，也不是蘊含哲理講述人性複雜的野心傳記，它應該算一部小片段大聰明的“對白動作片”。什麽，獨斷，自大，友情，戰鬥，內幕，父女之情都像高壓鍋一樣壓縮其中。

牛掰！吹爆！年度最佳！手動12分！光是這個構思就令人驚歎，讓我拍案叫絕！揭秘的過程給人豁然開朗的爽快感；直播企劃前期準備時的粗糙為拍攝過程中的狀況頻發做好了鋪墊，使人物形象得以飽滿；直播過程中的笑點集中性爆發，但又給我帶來了同片中企劃執行團隊一道克服種種困難完成一部高難度作品的錯覺和滿足感。唯一的遺憾是濱津隆之並不是這部電影的導演，否則現實與影像之間的模糊感將更加強烈。疑問：我看的時候電影有迷之卡頓，是片源問題還是電影本身的設計？

這麽喜歡吵架，還以為導演是大衛·O·拉塞爾....

編導演都是B咖（正因為是B咖，才能把劇本寫得這麽到肉吧），卻奉獻出一部充滿驚喜的迷影作品，單憑開場一鏡到底的喪屍短片已經讓人拍爛手掌。類似推理小說結構般地自解自畫，趣味十足，苦中作樂，自嘲式地道出電影人的心酸。背後又似乎是在探討影像真實的邊界，因為算起來一共有三組拍攝和被拍攝的關係。