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結合了黃色小報、諷刺漫畫以及歌劇的表現手法，以討論電影本質為主題並為理想主義送葬的電影。但片中還有許多零散的無法歸類的細節，這是費裏尼電影所特有的。費裏尼在片中將如此多不相幹的主題，以前所示未有的戲劇結構粘合在一起，不僅未顯突兀，甚至連反常都在情理之中 。影片時刻處於悲喜交加的狀態中，幾次打破電影常規的敘事結構，一次次打破觀眾的觀景情緒。開頭與結尾處“偽記錄片”的手法，將整部電影變得不那麽像一部純故事片，同時也把整部影片的喜劇效果進行了最大化的處理

tx視頻的翻譯太糟糕了

這是一個不一般的死亡葬禮。漸入佳境，向死而生。費裏尼褪去了喧騰和浮躁，將心中的浮誇小旋風化為和風，仍然著重氛圍營造的同時穩得令人舒服。不受電影形態的束縛，默片轉彩色，歌劇續聲音，甲板上橫空出世的小女孩帶來一群陌生的難民，音樂舞蹈是打破隔膜的世界語言，午夜狂歡之後，類型更替。敘事形式的轉變承載著時代感及其莊嚴浪漫，與戰爭伴隨的時代更替在這艘輪船上先行上演。費裏尼私心保留了對完美形象的癡迷，去世的女歌唱家最美的樣子留在愛人的鏡頭裏。打破第四堵牆，攝影機對陣攝影機，記者身份的代表性，從拍攝影棚回到漂泊在大海上的記者同被遺忘的犀牛，借默片形式收尾來凝固時間，暗示主旨無關故事真實與否，你看犀牛在沉默著人類的宿命。看時聯想到了夏洛爾，拉斯馮提爾，卡梅隆，馬丁麥克唐納的電影 嗯…

“下次見麵要等到過年了”“過年我看就算了，一年回來一次就夠了”

有點諷刺，但不多，建模太出戲，包括幕布的海水，又悶又長。